瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧造而成，概况施有玻璃质釉或彩绘的物器。

　　瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧造而成，概况施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过正在窑内颠末高温(约1280℃-1400℃)烧造，瓷器皮相的釉色会由于温度的差别从而爆发种种化学改观。烧结的瓷器胎凡是仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的本钱和耐磨不透水的性子广为全国各地的公共所运用，是汉文雅浮现的珍宝 。

　　原始瓷器从陶器进展而来，最早见于郑州二里岗商代遗址。东汉显现青釉瓷器。早期瓷器以青瓷为主，隋唐期间，进展成青瓷、白瓷等以单色釉为主的两大瓷系，并发作刻花、划花、印花、贴花、剔花、透雕琢孔等瓷器斑纹装扮本事。五代瓷器筑造工艺高妙，属北瓷编造的河南柴窑有“片瓦值令嫒”之誉。柴窑是后周柴世宗官窑，传说周世宗恳求柴窑临蓐瓷器“薄如纸、明如镜、声如磬，雨过天青云破处，这般色彩作来日”。

　　但至今尚未见到柴窑传世品或暴露实物。南瓷编造以越窑“秘色瓷器”有名。宋代瓷器以各色单彩釉为拿手，釉面能作冰裂纹，并能烧造窑变色及两面彩、釉里青、釉里红等。有名“瓷都”景德镇因宋景德（公元1004-1007）年间为宫廷临蓐瓷器得名。所选瓷土必白埴细腻，所造瓷器质尚薄，色白如玉，善做玲珑花。元代瓷器通行印花瓷及五彩戗金。明代风行“白底青花瓷”，青瓷有“影青”，瓷质极薄，暗雕龙花，内表可能映见，斑纹微现青色。又有“霁红瓷”，以瓷色如雨后霁色而得名。窑变色从一种进展为窑变红、窑变绿、窑变紫三种彩。

　　清代临蓐“彩瓷”，图样新奇，瓷色华贵，以“搪瓷瓷”、“粉彩”优秀，又有“天青釉”，仿拟五代柴窑瓷色，另有霁红瓷和霁青瓷等。现正在有名瓷器产地有：江西景德镇，以青花瓷、青花玲珑瓷、色彩釉瓷和粉彩瓷有名。河北唐山、山西长治、广州石湾都能采用古代工艺及新颖化手艺装备，烧造种种各色瓷器。其它，另有河南禹县的钧瓷、湖南醴陵的红瓷、临汝的汝瓷，浙江龙泉的青瓷等。

　　正在商代和西周遗址中创造的“青釉器”以彰彰的拥有瓷器的根本特质。它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多，烧结温度高达1100-1200°C，胎质根本烧结，吸水性较弱，器皮相施有一层石灰釉陶瓷。不过它们与瓷器还不全部相似。被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。

　　原始瓷从商代显现后，颠末西周、年龄战国到东汉，历经了1600-1700年间的改观进展，由不可熟慢慢到成熟。

　　东汉以还至魏晋时筑造的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精密，胎质坚硬，不吸水，皮相施有一层青色玻璃质釉。这种高水准的造瓷手艺，符号着中国瓷器临蓐已进入一个新期间。

　　我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，仍然进展到成熟阶段。至唐代更有新的进展。瓷器烧成温度到达1200°C，瓷的白度也到达了70%以上，亲切新颖高级细瓷的圭臬。这一功效为釉下彩和釉上彩瓷器的进展打下基本。

　　宋代瓷器，正在胎质，釉料和筑造手艺等方面，又有了新的提升，烧瓷手艺到达全部成熟的水准。正在工艺手艺上，有清晰了的分工，正在我国瓷器进展的一个紧要阶段。宋代有名中表的名窑良多，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、筑窑以及被称为宋代五台甫窑的汝、官、哥、钧、定等产物都有它们自身奇特的格调。耀州窑（陕西铜川）产物精彩，胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯，于是瓷器又称为磁器。磁州窑多临蓐白瓷黑花的瓷器；景德镇窑的产物格薄色润，光致精彩，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产物多为粉青或翠青，釉色俊美光亮；越窑烧造的瓷器胎薄，下巧详尽，光泽美丽；筑窑所临蓐的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五台甫窑之冠，瓷器釉色以淡青为主色，色清润；官窑是否存正在不断是人们争议的题目，凡是学者以为，官窑即是卞京官窑，窑设于卞京，为宫廷烧造瓷器；哥窑正在哪里烧造也不断是人们争议的题目。遵循各方面材料的剖析，哥窑烧造地方最大的恐怕是与北宋官窑一齐临蓐；钧窑烧造的彩色瓷器较多，以胭脂红最好葱绿及墨色的瓷器也不错；定窑临蓐的瓷器胎细，质薄而有光，瓷色滋养，白釉似粉，称粉定或白定。

　　我国古代陶瓷器釉彩的进展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并慢慢进展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。

　　彩瓷凡是分为釉下彩和釉上彩两大类，正在胎坯上先画好图案，上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩；上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩。明代有名的青花瓷器即是釉下彩的一种。

　　明代工致白釉的烧造凯旋，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧造凯旋，使明代的瓷器充足多彩。明代瓷器加釉举措的多样化，符号着中国造瓷手艺的一直提升。成化年间创烧出正在釉下青花轮廓线内增加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万积年间烧造成的不消青花勾边而直接用多种彩色描写的五彩，都是有名的珍品。清代的瓷器，是正在明代获得优异功效的基本长进一步进展起来的，造瓷手艺到达了明后的地步。康熙时的素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、搪瓷彩都是有名中表的精品。

　　明代正在釉下青花轮廓线内增加釉上彩而烧成的一种瓷器，因为釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。

　　瓷器与陶器的相干密不行分。当部门掺有高岭土（或长石、石英、石灰等自然釉料）以及其他含有氧化铜、氧化铁、氧化亚铅等自然颜色成份的原料正在烧结陶器时，会天然正在陶器皮相结成一成薄釉（日本信笑烧最早即是云云显现的。） 正在中国的史籍上，明代以前中国的瓷器以素瓷（没有装扮斑纹，以颜色纯净度的凹凸为优劣圭臬的瓷器）为主。明代今后以彩绘瓷为要紧风行的瓷器。另一个瓷器筑造国过活本也与茶道文明界也发挥了其奇特的茶器。

　　最早素瓷根据色彩分类，有青瓷、黑瓷、白瓷三种常见色彩的瓷器 彩绘瓷和其他彩色瓷器中较为有名的有：

　　唐三彩（唐三彩不是瓷，是低温铅陶）、信笑烧、青花瓷等 根据瓷器生产地方也有差其余分类。 如中国浙江越窑（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本正在10世纪后转肩进展的特征瓷器：近江、甲贺的信笑烧(shigarakiyaki)、长崎有田烧(aritayaki)、冈山县备前烧(bizenyaki)等。别的欧洲自18世纪起亦开头造作瓷器，本日英国、法国、俄罗斯、德国等地，希罕是英国已筑设起多个高级瓷器品牌。

　　该名称最早见于唐人陆龟蒙的《秘色越器》一诗，系对杭州湾南岸古越地青瓷窑场的总称。其变成于汉代，经三国、西晋，至晚唐五代到达全盛期，至北宋中叶退步。中央产位置于上虞曹娥江中游区域，永远以临蓐青瓷 主，质地上乘。陆羽《茶经·四之器》中评述茶碗的质地时写道：若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越 ；邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。陆羽煮饮绿茶，故极尊崇越瓷。

　　正在今河北内丘、临城一带，唐代属邢州，故名。该窑始于隋代，盛于唐代，主产白瓷，质地细腻，釉色洁净，曾被纳为御用瓷器，暂时与越窑青瓷齐名，世称南青北白。陆羽正在《茶经》中以为邢不如越，要紧由于他饮用蒸青饼茶，若改用红花比拟，或要响应确实的茶汤色泽，则结果正好相反，于是两者各有千秋，合节正在于与茶性是否相配。

　　宋代五台甫窑之一，正在今河南宝丰清冷寺一带，因北宋属汝州而得名。北宋晚期为宫廷烧造青瓷，是古代第一个官窑，又称北宋官窑。釉色以天青为主，用石灰一碱釉烧造手艺，釉面多开片，胎呈灰玄色，胎骨较薄。

　　宋代五台甫窑之一。正在今河南禹县，此地唐宋时为钧州所辖而得名。始于唐代，盛于北宋，至元代退步。以烧造铜红釉为主，还巨额临蓐天蓝、月白等乳浊釉瓷器，至今仍临蓐种种艺术瓷器。

　　宋代五台甫窑之一。正在今河北曲阳润磁村和燕山村，因唐宋时属定州而得名。唐代已烧造白瓷，五代有较猛进展，白瓷釉层略显绿色，流釉如泪痕。北宋后期创覆烧法，碗盘器物口沿无釉，称为芒口。五代、北宋光阴承烧部门宫廷用瓷，器物底部有官、新官铭文。宋代除烧白瓷表，还烧黑釉、酱釉和绿釉等种类。

　　宋代五台甫窑之一，宋室南迁后设立的专烧宫廷用瓷的窑场。前期设正在龙泉（今浙江龙泉大窑、金村、溪口一带），后期设正在临安郊坛下（今浙江杭州南郊乌龟山麓）。两窑烧造的器物胎、釉特质绝顶类似，难分互相，均为薄胎，呈黑、灰等色；釉层丰盛，有粉青、米黄、青灰等色；釉面开片，器物口沿和底足露胎，有紫口铁足之称。16世纪末，龙泉青瓷正在法国 场上显现，颤动整体法兰西，因为暂时找不到适宜的发言称谓它，只得用欧洲名剧《牧羊女》中女主角雪拉同所披的青色长袍来比喻，于是雪拉同成为青瓷的代名词。现正在龙泉窑又有新的进展。杭州南宋官窑遗址筑设了南宋官窑博物馆。

　　宋代五台甫窑之一，至今遗址尚未找到。有的文件大将浙江龙泉官窑称为哥窑，实为谣传。传世的哥窑瓷器，胎有黑、深灰、浅灰、土黄等色，釉以灰青色为主，也有米黄、乳白等色，因为釉中存正在巨额气泡、未熔石英颗粒与钙长石结晶，于是乳浊感较强。釉面有巨细纹开片，细纹色黄，粗纹黑褐色，俗称金丝铁线。从瓷器的釉色、纹片、造型来看，均差别于宋代龙泉官窑。

　　正在今福筑筑阳。始于唐代，早期烧造部门青瓷，至北宋以临蓐兔毫纹黑釉茶盏而有名。兔毫纹为釉面条状结晶，有黄、白两色，称金、银兔毫；有的釉面结晶呈油滴状，称鹤鸽斑；也有少数窑变花釉，正在油滴结晶周遭显现蓝色光泽。 种茶盏传到日本，都以天目碗称之陶瓷，如曜变天目、油滴天目等，现都成为日本的国宝，绝顶珍视。该窑临蓐的黑瓷，釉不足底，胎较厚，含铁量高达10%阁下，故呈玄色，有铁胎之称。宋代有名书法家也是茶学家的蔡襄正在《茶录》中云：茶色白，宜黑盏，筑安所造者绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，燲之，久热难冷，最为要用。出他处者，或薄或色紫，皆不足也。其青白盏，斗试家自不消。可见，宋代盛斗茶之风，又视筑窑所产茶碗为最佳之器。

　　正在今江西景德镇。始烧于唐武德年间，产物有青瓷与白瓷两种，青瓷色发灰，白瓷色地道，素有白如玉、薄如纸、明如镜、声如磐之誉。它正在宋代要紧烧造青白瓷。元代为宫廷烧造青白瓷，上有枢府字样，还烧造青花、釉里红等种类。至明代它成为宇宙瓷器烧造中央，设立了专为宫廷茶礼烧造茶具的工厂。这时青花瓷有很猛进展，茶具传到日本，日本茶道之祖村田珠光极度喜欢，称之珠光青瓷。此时，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等种类接踵显现，还烧造了多种珍贵蓝、红釉、甜白釉瓷器。清代时它又创建搪瓷彩、粉彩等多种新种类。自宋代开头，景德镇瓷器就远销日本，明清时巨额输入欧洲，同时也奠定了景瓷宜陶的瓷都位置。

　　正在今江苏宜兴鼎蜀镇。早正在汉晋光阴陶瓷，就始烧青瓷，产物造型的纹饰均受越窑影响，胎质较松散，釉色青中泛黄，常见剥釉气象。于宋代开头改烧陶器，及明代它则以临蓐紫砂而有名于世。据明末周高起的《阳羡茗壶系》中纪录，紫砂壶的创始者是金沙寺僧，正始于供（龚）春，供春是学使吴颐山的家僮。明正德年间，吴颐山正在金沙寺念书时，供春暇时仿老衲造壶，做了一把银杏树瘿壶，现藏中国史籍博物馆，但原盖已失，曾由清黄玉麟配造一瓜蒂盖，后被有名画家黄宾虹看出张冠李戴，遂又由造壶名家裴石民重做一个树瘿壶盖。供春之后，显现了造壶的四名家，即董翰、赵梁（一名赵良）、袁锡（一名元锡）、时朋（一作鹏）。和四名家同时的另一位名家李茂林发清楚壶放正在匣钵（瓦囊）中烧造法，不断沿用至今。明万积年间至清初，被公以为第一造壶公共的是时大彬（时朋之子），他与自身的高足李仲芳（李茂林之子）、徐友泉三人因排行都是大哥，故称壶家三大。时大彬另有四大学生，即邵文金（别名享祥）、邵文银（别名享裕）、蒋时英、欧正春。同时，另有紫砂壶艺史上紧要人物陈用卿、陈仲美、惠孟臣。现品饮乌龙茶用的烹茶四宝中的容量仅50～100毫升的茶壶，人称孟臣罐，即其所擅长筑造而得名。到了清初、中期，第一公共为陈鸣远，名家另有邵茂林、邵旭茂等。乾隆中后期至道光年间，紫砂壶史上发作庞大影响的人物是陈鸿寿。陈鸿寿，号曼生，曾计划了稠密壶式，由杨彭年、杨凤年兄妹筑造，壶身上留有大块空缺，自身刻铭，后人称曼生壶式，多学之。之后，又显现黄玉麟、裴石民、朱可心等造壶闻人。现健正在的顾景舟又将造壶艺术推向极峰，被誉为一代宗师，与时大彬齐名。其它，另有蒋蓉等一批陶艺家，从而使宜陶永远居于最高水准的位置。

　　正在中国，瓷器可分为南派和北派：南派——以景德镇为代表的青瓷;北派——以刑窑、定窑为代表的白瓷。河北唐山行动北方瓷都，即是北派瓷器的代表之一，更加以陶瓷彩绘而著称。

　　陶瓷彩绘行动陶瓷艺术的一种，拥有深远的史籍，最初源于景德镇。早期的唐山陶瓷彩绘做工毛糙，瓷味甚浓，工艺特性彰彰。到了近新颖跟着社会的进展，人们审美有趣的改动，唐山陶瓷有了很大的进展。希罕是玉兰瓷和白玉瓷的显现，以及近年来骨质瓷的饱起，都把我国的白瓷文明进展到了极致。新颖唐山陶瓷彩绘业也进展缓慢，与景德镇以青花为主的彩绘有了极大的区别，新彩为主的手绘和独具唐山特征的喷彩瓷组成了唐山彩瓷的两道风光。

　　两地彩绘的区别显而易见，景德镇的陶瓷文明积厚流光，种种古代技法齐备成熟，到了新颖虽有更始但永远能找到其祖宗的身影。而唐山的陶瓷彩绘却差别，因为受古代的影响比拟少，再者地近津京，津京两地的书画家的一直介入，使陶瓷彩绘有了很大的进展。由于新彩和釉下五彩比拟适合对中国画的显露，于是进展比拟缓慢，这也是唐山艺术陶瓷画味全部的情由。有人说陶瓷彩绘就得有瓷味，这也不无旨趣。新颖的唐山手绘陶瓷多半是中国画的复造，画味太浓而瓷味太少，更始之作寥寥。

　　古代的瓷画格式俭省，并拥有装扮性，不过过于老套，欠缺神情，无期间感。而纯中国画的复造固然有风韵，但老是觉得和纸画有肯定的差异陶瓷。如何本领创作出既有期间感又有风韵，且有陶瓷特性的作品，是摆正在新颖陶瓷艺术家眼前的一道困难。可喜的是近几年有不少艺术家仍然剖析到了这一点，开头试验和开辟了极少更始的作品。

　　艺术是必要更始的，这是艺术人命之所正在。陶瓷彩绘也是相似，正如民国光阴珠山八友把中国画元素带进陶瓷绘画中相似，新颖艺术理念也必将走进新颖陶瓷装扮艺术中。

　　从某种角度说，艺术陶瓷也是商品，它的兴衰不恐怕不受商场之阁下，从六七十年代唐山喷彩陶瓷和八九十年代陶瓷壁画的兴衰便可见一斑。至本世纪因为社会的进展，群多存在水准的提升以及审美寻求的改动，中高级艺术陶瓷慢慢走入人们的存在，近年他日用陶瓷的艺术化也证据了这一点。

　　新颖人的存在必要新颖装扮艺术来美化，新颖陶瓷艺术更必要有一方滋养的膏壤。盛世到来，这是陶瓷艺术和陶瓷就业家的祈望，愿陶瓷就业家创作出拥有期间心灵的作品，为美化人们的存在作出进献。

　　为了保障陶瓷企业临蓐经过能就手举办，务必对临蓐经过举办科学、合理地结构，使整体陶瓷临蓐经过的各工艺阶段、各个临蓐合头和各道工序之问都彼此联贯，亲昵配合，使产物正在临蓐经过中行程最短，时刻起码，花费量最幼，效益最高。要到达上述方针，务必提防按下列恳求结构陶瓷企业临蓐经过：

　　练泥：将瓷胎的原料——高岭土、瓷石颠末磨洗、除杂揉匀后，妥协成用于筑造瓷器的瓷泥。

　　造坯：颠末模具等，将瓷泥造成所必要的瓷器表形，并将坯胎凉至半干，再置于车盘，用刀旋削皮相，保障瓷器概况的光洁。结尾根据必要，运用材质差别（铁、骨、木等质料）的雕花刀正在概况刻出斑纹。

　　通过对瓷胎上釉顺次的差别，瓷器分为“釉下彩”和“釉上彩”两种差其余品种。

　　上釉：根据瓷器的几何表形，有差其余上釉方法。圆口瓷器（指通过拉坯举措成型的口径较圆的器皿品种）将瓷胎浸泡正在釉浆中。大极少的瓷器或者形态不章程的瓷器，采用吹釉的方法上釉。无论采用何种方法，保障釉浆的匀称星散，是紧要的一点。

　　釉下彩：凡是家用瓷器和中国元代青花瓷器均属此类：将颜料直接涂正在未上釉的瓷胎上，再举办上釉。因为颜料被包裹正在釉之下，使得颜色不妨永远存在，并不易被磨损。但因为施加釉下彩将使颜料颠末约1天的高温灼烧，会导致部门瓷器色彩改观，所以釉下彩的瓷器色彩改观较多。

　　釉上彩：将未上色的瓷胎涂釉后放入窑内烧结为素瓷，待冷却后再举办上色，并放入相对低温（约700℃–900℃）的窑炉中举办二次烧结。云云的做法不妨保障釉彩的斑纹和色彩充足多彩，但永远暴晒或运用会导致皮相磨损，导致色彩零落。

　　行动社会化大临蓐的陶瓷临蓐经过，和其他极少行业的临蓐经过比拟较，拥有以下几个特性：

　　1陶瓷、陶瓷临蓐经过是一种流程式的临蓐经过，不断性较低。陶瓷原料由工场的一端加入临蓐，顺次颠末不断加工，结尾成为造品，整体工艺经过较繁杂，工序之间不断化水准较低。

　　3、陶瓷临蓐周期较长。陶瓷产物的临蓐周期，是指从原质料加入临蓐开头，颠末各道工序加工直到造品生产为止，所颠末的全体日历时刻。

　　6、运输是陶瓷企业临蓐经过的紧要合头。陶瓷临蓐经过运用的原料种类繁多，临蓐出的半造品、造品及发作的余料、废物等，具少见量多运输量大的特性。

　　7、陶瓷临蓐经过中发作的烟气、粉尘、固体废物和工业废水污染境遇较告急。目前我国陶瓷工业所运用的窑炉多以煤和重动能源，会排出不少的烟气，企业对此要正经把握烟尘浓度和二氧化硫浓度，使之适宜国度承诺的排放圭臬。力求采用电阻式地道窑炉或煤气烧窑，削减对大气的污染。

　　8、陶瓷临蓐经过的专业化和配合水准较低。永远以还，陶瓷工业企业问的彼此配合配合水准不高，大而全、幼而全的“万能”工场比庞大，辅帮性效劳方面的专业化、社会化水准低。

　　1、瓷器是易碎品，正在存在时应提防防震、防挤压、防碰撞。欣赏藏品时尽量不消汗手摸，而是戴上手套，赏看时不要彼此通报，一人赏看结局应重置于桌上，其他人再捧持欣赏。

　　2、瓶、罐、尊等瓷器凡是是由下而上两段拼接而成，搬动时不行一只手提物件上部的脖子。无误的举措是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装扮有双耳，正在取放时不行仅提双耳，免得折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，搬动、布置时更要幼心，要双手捧底，忌用单手，更加是瓶件，底足幼，体型较长，还需防风吹倒。

　　3、出土的低温釉及釉上彩。正在釉彩上会渗透良多杂物，乃至会显现脱釉脱彩的气象，应先正在胎釉之间到场少量的粘合剂，正在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积零落。假设是正在地下埋藏较长时刻的高温釉或釉下彩，可用3%双氧水浸泡3幼时阁下，再用净水浸泡30幼时以上，用明净白布洗濯，凡是可除去土锈。

　　4、假设瓷器有开片或冲口裂纹等气象，污渍容易“沁”入此中，可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物，不行用此举措，由于酸、碱性物质易毁伤釉彩。假设是描金彩瓷器，不行用鸡毛掸子做明净，由于鸡毛掸子易毁伤瓷器上的描金。珍视瓷器保藏时应配有相应尺寸带胆的木箱或木盒，以便存在保藏。

　　打浆机（搅拌机）--用以把瓷泥打成浆状。滚压车床和修坯车--机械成型。压缩机--除尘 脱坯 喷釉等等。

　　注浆床--用以倒浆及其他操作。缶架，缶板和托盘--用以安置瓷坯。窑炉配套--烧成。另有极少装泥浆和瓷釉的容器，过滤筛，切割弓等其他的幼临蓐材料。

　　浙江省工艺美术巨匠：叶幼春、季银龙、徐凌、胡兆雄、董炳华、王传斌、金逸林、夏侯辉、竺娜亚、毛伟杰、毛丹阳、徐峻清、梅红玲、张晞、杨筑琴、陈先明、李国强

　　丽水市工艺美术巨匠 季友泉、丁绍杰、余正青、吴学远、苏伟、龚伟康、陈永德等陶瓷瓷器 - 名流百科