中国事一个文雅古国，正在永远的汗青长河中，陶瓷是物质文雅和心灵文雅的象征之一。远正在10000多年前的新石器时间早期，咱们的祖宗就正在中华大地上发了然造陶术，使我国成为天下上最早创造和应用陶器的国度之一。

　　正在距今3000多年前的商代中期，我国已能烧造原始瓷器。到了距今约1800年的东汉功夫，真正的瓷器发了然。这是咱们祖宗正在人类文雅史上写下的光后一页。从红陶、灰陶、彩陶、黑陶、白陶到原始瓷、青瓷、黑瓷、白瓷以及五颜六色的色彩釉瓷和颜色缤纷的釉下彩、釉上彩瓷器等，出现出中国陶瓷10000多年蜿蜒陆续的开展过程，成为天下工艺史上的一大事迹。

　　中国陶瓷自唐代从此即远销天下各国，其超卓的造瓷身手和光后的艺术功劳对很多国度的陶瓷出产均发生过深远影响，有力地促进了天下陶瓷文明的开展，这也充斥注脚中国无愧于“瓷国”之盛誉。

　　故宫博物院堪称中国最大的古代艺术品宝库，个中保藏陶瓷类文物约35万件，况且绝大个别属于原清宫旧藏，可谓自成编造，撒播有绪。极端是原委几代专家的钻探占定，使其具备了较高的真正性和牢靠性。此次咱们从中选取出400多件精品，准时间开展次序予以揭示，供观多友人们观赏钻探。

　　陶器是跟着原始农业的显现和人类假寓生存的必要而发生的。考古呈现所取得的原料表明，我国的陶器出产距今已有10000多年的汗青，陶器是原始先民厉重的平日出产和生存器材。

　　造陶术的出现，至今仍是一个未解的文明之谜，但新石器时间早期已显现造陶术则已被考古呈现的实物原料所表明。正在我国江西省万年县神仙洞、广西壮族自治区桂林市甑皮岩等新石器时间早期遗址，均出土过距今10000多年的陶器。正在陕西省华县老官台、浙江省余姚市河姆渡、河北省武安县磁山、河南省新郑县裴李岗、甘肃省秦安县大地湾等新石器时间中期遗址，均出土过距今约7000—8000年的陶器。这些陶器的烧成温度约正在600—700℃，色彩有红、灰黑等，带有必定的原始性，是钻探早期陶器的首要实物原料。

　　彩陶是一种绘有黑、红、白、褐等色装扮纹样的陶器，彩料厉重为含铁和锰的自然矿物原料，正在陶坯上彩绘之后，经900℃支配的温度焙烧而成。

　　彩陶上的纹饰有动物、植物、人物、几何、日月星辰等，画法古朴天然，分泌着原始宗教的理念思想，给人以奥密之感。它是中国陶瓷工艺史上最早把装扮纹样与器物贯串正在一同的艺术品，也是远古文明艺术的第一个顶峰。

　　新石器时间中晚期的造陶工艺日趋发展，原料的精选、疾轮造陶身手的出现，使陶器造型种类日益厚实，创造工艺也日趋精深。

　　大汶口文明的白陶，系应用一种氧化铁含量极低的粘土成型后，入窑经1000℃支配的温度焙烧而成。龙山文明的黑陶，系用疾轮拉坯成型，有些器物胎壁厚度仅有0.3—1毫米，故有“蛋壳黑陶”之美称，反响出古代陶工精深的成型武艺。

　　陶器是跟着原始农业的显现和人类假寓生存的必要而发生的。考古呈现所取得的原料表明，我国的陶器出产距今已有10000多年的汗青，陶器是原始先民厉重的平日出产和生存器材。

　　我国新石器时间的陶器散布相当遍及，南北各地均有大宗实物原料出土。其厉重散布区域有黄河道域、长江流域、东南沿海及北方地域等。黄河、长江中上游地域以彩陶着名，下游地域以工艺灵巧的白陶和黑陶著称；东南沿海地域以印纹硬陶为代表；北方地域则以宽裕民族特征的陶器造型称奇。各地域的陶器都有其特殊之处，但互相之间又存正在着内正在的联络。

　　商周功夫，人们厉重的平日生存器材依旧是陶器。商代除了大宗烧造灰陶以表，还烧造出精采的刻纹白陶和印纹硬陶。约正在商代中期显现了原始瓷，为厥后瓷器的出现奠定了根蒂。

　　刻纹白陶显现于商代晚期，其胎体所用原料是一种氧化铁含量很低的粘土，烧成温度正在1000℃支配，胎质皎皎细腻，形体规整，造型、纹饰均仿效同功夫的青铜器。厉重出土于河南安阳地域商代晚期墓中，属于王室和贵族的专用品，出土数目很少，愈显其珍视。白陶正在商代风行与汗青记录贩子正在色彩方面“尚白”有亲热合联。

　　除了白陶以表，商代还烧造灰陶、红陶、黑陶、印纹硬陶等，它们是寻常匹夫最厉重的平日生存用器，其造型和纹饰多仿效当时的青铜器，个中以灰陶的产量最大。

　　原始瓷显现于商代中期。系以瓷土做胎、器表施一层透后石灰釉、入窑经1200℃以上温度焙烧而成的窑器。其胎质坚硬，器表光亮，但与真正的瓷器比拟，仍带有必定的原始性，故称其为原始瓷。

　　西周、年龄、战国、两汉功夫，原始瓷产量补充，质料亦有所抬高，浙江、江苏、江西、福筑、台湾、广东、广西及湖南南部的空阔地域，均一般应用原始瓷。

　　显现于商代中期的原始瓷，原委西周、年龄、战国、西汉的开展，至东汉时已滋长为合适摩登瓷器尺度的线年文物事情家曾正在浙江省上虞县呈现东汉晚期青瓷窑址，对出土瓷片举行科学检测的结果解说，其烧成温度已达1300℃（±20℃），显气孔率0.62%，吸水率0.28%，抗弯强度每平方厘米710kg，胎体中氧化铁含量1.64%，二氧化钛含量0.97%。这些数据解说，该窑产物已具备了真正瓷器的要求，这象征着最迟正在东汉晚期，我国已能烧造根基合适摩登瓷器尺度的瓷器。

　　彩绘陶是一种正在已烧成的陶器上用自然矿物颜料描绘图案纹饰，不再入窑彩烧的陶器。早正在新石器时间的极少遗址中已有呈现。战国、秦、汉功夫是彩绘陶烧造的蓬勃功夫，普通是正在灰陶上施彩，器物造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等冥器，所施彩色有红、赭、褐、黄、绿、青、白、紫等，纹饰多仿效同功夫漆器上的图案，以云气、漩涡、龙凤、四灵纹等较为多见。

　　低温铅釉陶器最早显现于西汉功夫的陕西合中地域，东汉功夫风靡于世界各地。其釉料以氧化铁和氧化铜作呈色剂，以氧化铅作帮熔剂，烧成温度约为700℃—900℃，釉面光亮，映现绿、黄深浅分歧的色调。造型多仿同时间的漆器和青铜器，给人以线人一新之感。

　　商周功夫，人们厉重的平日生存器材依旧是陶器。商代除了大宗烧造灰陶以表，还烧造出精采的刻纹白陶和印纹硬陶。约正在商代中期显现了原始瓷，为厥后瓷器的出现奠定了根蒂。

　　战国功夫陶瓷出产加倍专业化，印纹硬陶和原始瓷正在南方取得一般开展。秦始皇戎马俑充斥表示了秦代高深的造陶水准和精深的雕塑艺术。西汉功夫北方发了然低温铅釉陶，为今后低温釉彩的开展奠定了工艺根蒂。东汉功夫真正瓷器烧变胜利，这是陶瓷开展史上的一项庞大出现，也是中华民族对人类文雅所作出的凸起功勋之一。

　　三国、两晋、南北朝历经360余年，陶瓷出产开展赶疾。南方造瓷身手鲜明抬高，瓷器产区和范围陆续增添，江苏、浙江、福筑、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址散布。所产瓷器以青瓷为主，器物造型以平日生存所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产物各具地方特征。

　　南朝功夫的造瓷业仍以烧造青釉瓷器为主。北朝瓷器种类有青瓷、黑瓷和白瓷等。因为北方青瓷与南方青瓷正在胎、釉原料上均有所分歧，以致二者的呈色亦有区别。前者青葱，后者玻璃质感较强。白瓷是北朝陶瓷工匠的新出现，它不光厚实了瓷器的釉色种类，况且为瓷器彩绘工艺的开展奠定了工艺根蒂。低温铅釉陶器正在北朝功夫取得进一步开展，两色釉陶的胜利烧造，成为单色釉陶向唐三彩过渡的首要一环。

　　三国、两晋、南北朝历经360余年，陶瓷出产开展赶疾。南方造瓷身手鲜明抬高，瓷器产区和范围陆续增添，江苏、浙江、福筑、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址散布。所产瓷器以青瓷为主，器物造型以平日生存所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产物各具地方特征。

　　隋代陶瓷出产承先启后。至唐代，陶瓷业取得兴盛开展。唐代陶瓷堪称中国陶瓷开展史上的一颗明珠，名窑遍布南北各地，器物造型千姿百态，装扮纹样厚实俊美。喝茶习气的普及，进一步刺激了造瓷业的开展。中表经济、文明的互换和开展，更使陶瓷举动物质载体成为友爱往还的使者。

　　唐代瓷器正在人们的平日生存中一经根基代替了漆器和金银器，成为最首要的生存用器。喝茶习气的风行和普及，更抬高了瓷器的文明风味。唐代瓷器出产，南方以青瓷为主，北方则以白瓷为主，造成“南青北白”的区域特质。代表当时最高造瓷工艺水准的是南方烧造青瓷的越窑和北方烧造白瓷的邢窑，唐代茶圣陆羽正在所著《茶经》一书中曾描写越窑青瓷“类冰类玉”、邢窑白瓷“类银类雪”。这两个瓷窑的产物均造型规整，工艺精深，颇受多人青睐。

　　唐三彩是唐代多色釉陶的简称，堪称唐代陶瓷中的闻名种类。举动当时的随葬冥器厉重呈现于河南、陕西的唐代墓葬中。其造型繁多，釉色艳丽，拥有较高的艺术价钱。其釉以氧化铅做帮熔剂，以铜、铁、钴、锰等金属的氧化物做着色剂，入窑经800℃—900℃烧成后，映现深浅分歧的绿、蓝、黄、褐、白、黑等色。因为烧成到达釉层熔融形态时，各式色彩的釉料互相浸润交融，故映现斑驳陆离的视觉效率，给人以富丽堂皇、变革万千之美感。唐三彩造型有盘、碗、灯、枕及人物、动物俑等。极端是陶俑，造型比例正确，情景灵便，是代表唐三彩造型艺术的样板器物。

　　花釉系指正在黑釉或茶叶末釉等底釉上用点、绘、淋、涂等法子装扮月白釉或天蓝釉，烧成后釉面交融浸润映现颜色变革厚实的一种装扮釉。唐代文件称花釉瓷器为“花瓷”。它是唐代北方陶瓷工匠的首要出现，其产地有河南、河北、山西、陕西等。以河南境内的花瓷窑最多，产量也最大。造型多为盘、碗、罐、执壶等日用器皿。陶瓷腰饱是唐代风行的笑器之一，鲁山窑花瓷腰饱颇着名气，唐人南卓正在《羯饱录》中曾有记录。

　　唐代湖南的岳州窑和长沙窑、江西的洪州窑、安徽的寿州窑、河南的巩县窑、陕西的耀州窑和鼎州窑等均为称誉偶尔的闻名瓷窑。这些瓷窑的烧造的瓷器种类有青瓷、白瓷、黑瓷、茶叶末釉瓷、釉下彩绘瓷等。唐代釉下彩绘瓷的大宗烧造，为瓷器装扮启发了一条新的途径。釉下彩系指先正在成型的坯胎上用彩料描绘图案纹饰，施透后釉后再入窑经高温一次烧成的装扮技法。早正在三国（吴）时我国南方已发轫烧造青釉釉下彩瓷器。唐代浙江的越窑、湖南的长沙窑、四川的邛窑等均曾烧造青釉釉下彩瓷器，但以长沙窑最为闻名，产量也最大，其产物曾行销海表里。

　　隋代陶瓷出产承先启后。至唐代，陶瓷业取得兴盛开展。唐代陶瓷堪称中国陶瓷开展史上的一颗明珠，名窑遍布南北各地，器物造型千姿百态，装扮纹样厚实俊美。喝茶习气的普及，进一步刺激了造瓷业的开展。中表经济、文明的互换和开展，更使陶瓷举动物质载体成为友爱往还的使者。

　　宋代陶瓷业兴盛开展，名窑遍布世界各地，显现了陶瓷史上空前绝后的蓬勃地势。正在民窑开展的根蒂上，朝廷也正在南北各地设窑特意烧造宫廷用瓷，名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五台甫窑”瓷器备受后人尊重。

　　汝窑遗址位于今河南省宝丰县，宝丰县正在宋代归汝州管辖，故称“汝窑”。因曾烧造过宫廷用瓷，故也称“汝官窑”。传世汝窑瓷器数目很少，据简略统计，全天下仅存70余件。其胎体呈香灰色，釉呈淡淡的天青色，釉面多开有渺幼的片纹。造型多为盘、碗、洗、樽等。釉色随造型线条的转移变革，映现浓淡深浅比拟，风味无尽，有很高的审美价钱。因多采用“扎脚支烧”，以致器物表底多留有渺幼的支钉痕，俗称“芝麻挣钉”。

　　目前陶瓷界对相合北宋官窑和南宋修内司官窑的极少庞大学术题目尚有争议。南宋郊坛下官窑遗址已正在杭州乌龟山被呈现，出土了大宗瓷片标本。从传世品和窑址出土瓷片标本看，宋代官窑瓷器胎体呈黑灰或黑褐色，胎体较薄。釉层凝厚，多呈粉青色，美若自然古玉。造型多为瓶、洗、壶、碗、盘、杯等。

　　哥窑遗址至今尚未被呈现，学术界有诸多说法，目前仍难以定论，不过宫中旧藏有哥窑瓷器则是不争的底细。哥窑瓷器釉面润泽如酥，色彩有炒米黄、青灰等。釉层较厚，釉面开有巨细各异的纹片，俗称“金丝铁线”。这是因为釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数所变成的。釉面开裂本属工艺缺陷，却被伶俐的陶工奥妙行使，驾御正在必定领域内，造成杂乱有致、别具一格的纹片釉装扮。

　　定窑遗址位于今河北省曲阳县。因宋代曲阳县归定州管辖，故称“定窑”。唐代始烧白瓷，北宋功夫曾举行工艺变革，创覆烧工艺，产量巨增。定窑白瓷着名全国，除光素者以表，还常以印花、刻花、剔花、划花等技法举行装扮。尤以印花装扮最为出多，其图案分明，结构厉谨，题材遍及，居宋代各窑瓷器印花装扮之冠。北宋定窑曾一度烧造宫廷和官府用瓷，底款多为刻划的“官”、“新官”、“五王府”、“尚食局”、“尚药局”等，均为宫廷和官府用瓷的符号。

　　钧窑遗址位于今河南省禹州市原禹县城北门的钧台与八卦洞邻近，因钧台而得名钧窑，也称钧台窑。钧窑瓷器以瑰丽特地的铜红窑变釉而着名全国，这种釉系正在青釉上施铜红釉料，因铜红釉料中还混淆其他着色金属氧化物，故烧成后釉色变革厚实，红、蓝、月白、灰紫等色交相照映，如梦如幻，别具神韵。传世官钧窑瓷器的造型厉重有出戟尊、各式花盆、花盆托等，器物表底均刻划汉写数量字，从“一”到“十”都有，其数量字越大，器物尺寸越幼。

　　耀州窑遗址位于今陕西省铜川市，中央窑场正在黄堡镇。因宋代铜川归耀州管辖，故名“耀州窑”。耀州窑是宋代北方刻花青瓷窑的代表，北宋时曾为宫廷烧造过贡瓷。其造型、纹饰肖似于定窑，只是釉色有别。烧造工艺采用仰烧，没有芒口表象。器物造型厉重有盘、碗、瓶、罐、尊、盒、执壶、人物塑像等。装扮技法厉重有刻、划、印、镂空等，尤以刻花技法最受人赞叹。其刀法特地娴熟，刀锋犀利，线条洒脱，图案厚实，水准居宋代各窑刻花瓷器之冠。

　　景德镇窑正在五代时烧造青瓷和白瓷，质地较量粗略。宋代改烧青白瓷，因胎薄质坚，寻找青白玉的美感，且产量大，遂声誉日著。

　　磁州窑为宋代北方民窑的代表，其遗址位于今河北省磁县境内，因宋代磁县属磁州管辖，故名。宋代磁州窑厉重烧造白瓷、黑瓷、褐釉瓷等，装扮技法厉重有彩绘、剔花、划花、刻花等。绘画技法娴熟，刻花刀工洒脱。其装扮题材厚实，各式动物、植物及反响风俗生存的人物、诗词曲令等，包罗万象，充满了朝气盎然的生存气味，深受人们爱好。受其影响，宋、元功夫河北、河南、山东、陕西、山西等地瓷窑，均曾出产同类产物，造成重大的磁州窑系。

　　宋代南北方瓷窑均盛产黑釉瓷器。跟着斗茶习气的风靡，最适宜斗茶的黑釉茶盏风行偶尔。其胎体厚重，釉色漆黑光亮，釉面布满了由氧化铁结晶而造成的天然流淌的各式花纹，多姿多彩，变革万千，其名称亦颇具文采，如“曜变”、“鹧鸪斑”、“兔毫”、“玳瑁”等。产地厉重召集正在河北、河南、山西、四川、江西、福筑等省。个中以福筑的筑窑产物最为闻名，该窑曾向宫廷进贡茶盏，表底刻划“进盏”、“供御”等符号。

　　宋代陶瓷业兴盛开展，名窑遍布世界各地，显现了陶瓷史上空前绝后的蓬勃地势。正在民窑开展的根蒂上，朝廷也正在南北各地设窑特意烧造宫廷用瓷，名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五台甫窑”瓷器备受后人尊重。

　　公元1279年，元王朝同一了中国。海表交易的兴盛开展，进一步刺激了陶瓷业的蓬勃。钧窑、磁州窑、龙泉窑等不停出产守旧陶瓷种类，其产物不光抢手国内，况且远销表洋。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、蛋白釉、蓝釉、红釉瓷等新种类屡见不鲜，遂使景德镇一举成为世界最首要的瓷器产地

　　公元1278年，即元王朝同一中国的前一年，元代朝廷即正在景德镇设立了特意烧造官府用瓷的“浮梁瓷局”，世界最优良的造瓷工匠得以向景德镇召集，为景德镇造瓷业的赶疾开展奠定了人才根蒂。而高岭土的呈现和应用，则使景德镇的瓷胎由简单的瓷石配方改为瓷石加高岭土“二发妻方”，成为景德镇瓷业开展的一个新的里程碑。元代景德镇窑胜利地烧造出青花、釉里红、蛋白釉、蓝釉、红釉瓷等新种类，显示出出多的造造力，以致世界的造瓷重心慢慢向景德镇迁移。其产物不光做工精致，况且烧成工艺也较成熟，其美学格调，既受到国内群多爱好，又颇得异域人士青睐，产物德销国表里。

　　公元1279年，元王朝同一了中国。海表交易的兴盛开展，进一步刺激了陶瓷业的蓬勃。钧窑、磁州窑、龙泉窑等不停出产守旧陶瓷种类，其产物不光抢手国内，况且远销表洋。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、蛋白釉、蓝釉、红釉瓷等新种类屡见不鲜，遂使景德镇一举成为世界最首要的瓷器产地，为明、清功夫进一步成为世界的造瓷中央奠定了根蒂。

　　明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即正在景德镇设御器厂特意烧造宫廷用瓷，这便是俗称的“官窑瓷器”。以来，历朝相沿此种轨造。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计本钱，质料精采；后者则属商品出产，产量大，艺术格调古朴俊逸。官窑的开展发动了民窑的蓬勃，当时景德镇从事陶瓷出产的工人达十余万人，全国至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为世界的造瓷中央。青花瓷、彩瓷和色彩釉瓷是其厉重种类，历朝均有精品传世。

　　洪武青花和釉里红瓷器承担元代格调，造型浑朴，图案斑纹以各式花草为主，画风古朴，时间特质显着。以扁菊花、竹石芭蕉纹等最具时间特征。元代青花瓷器崇高行的戏曲故事画面正在洪武瓷器上已根基不见。北京故宫博物院保藏罕有十件洪武青花、釉里红瓷器，险些都是清宫旧藏之物。保藏数目之多，活着界上堪称首屈一指。

　　永笑、宣德青花瓷器被后人推为明代青花瓷器之冠。其所应用的青花料既有国产料，亦有进口料，但最具时间特质的则是应用进口“苏麻离青”料描画的青花瓷器。其釉色白中闪青，釉面常泛橘皮纹，图案呈色浓妆，常有洇散表象，有如中国守旧水墨画。因为“苏麻离青”料属于“高铁低锰”钴料，以致纹饰中常泛出氧化铁结晶黑点，且黑点下浸。

　　永笑官窑青花瓷中目前仅见压手杯上署有青花篆体“永笑年造”四字款，款识署于杯内底心。宣德官窑青花瓷则多署青花年款，但题名地位不固定，或署于表里底部，或署于器身其他部位，素有“宣德年款遍器身”之说。

　　正统、景泰、天顺功夫，天灾人祸陆续，以致景德镇的造瓷业受到紧张影响，但并未休止烧造。因为迄今为止，尚未呈现署有正道官窑年款的这三朝瓷器，所以长久从此，人们对这三朝瓷器的剖析含糊不清，于是曾有“空缺期”的提法。厥后随委果物原料的陆续出土和钻探的渐渐长远，人们遂对这三朝瓷器的真正面庞有了较量明晰的剖析。呈现其前期承担宣德青花瓷器格调，青花发色较浓妆，图案结构较繁密；后期则开成化青花瓷之先河，青花发色清雅，图案结构加倍趋于疏朗。

　　明代成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历各朝，青花瓷仍是景德镇窑的主流产物。但因为各朝天子的审美有趣分歧、所用青花料的源泉分歧，以致这几朝的青花瓷器映现出分歧的风貌。如样板成化青花瓷器造型娟秀，纹饰疏朗，因应用国产“平等青”料绘画，以致图案色调新颖清雅。样板正德青花瓷器应用国产“石子青”料绘画，图案呈色蓝中泛灰。样板嘉靖、隆庆、万历青花瓷器则造型繁杂，文饰繁缛，因将国产“石子青”料与进口“回青料”配合应用，且配比把握得恰如其分，以致图案色调浓妆，微泛紫红。各朝青花瓷器虽各具特征，但官窑作品做工精致，画法娴熟，却是它们协同的格调。

　　五彩是瓷器彩绘技法之一，可分为青花五彩和纯釉上五彩两种。其釉上彩料多透后，因采用单线平涂法施彩，以致图案无浓淡深浅的目标变革。其彩烧温度正在800℃支配。常见釉上彩料有红、绿、黄、紫、黑等。明代景德镇窑五彩瓷器始烧于宣德功夫，嘉靖、隆庆、万历功夫颇为风行。极端是万历五彩瓷器，造型繁多，画风朴拙，图案结构繁密，特别优秀红彩，显得俗艳刺目，世称“大明彩”。

　　斗彩系指先正在成型后的胎体上以青花料勾描图案轮廓（有的还正在此根蒂上画出图案限度），经高温烧成后，再正在釉上施以各式釉上彩料并经二次低温烧成的一种瓷器装扮工艺。因图案纹饰系由釉下青花与釉上诸彩拼集而成，各式颜色争奇斗艳，故名曰“斗彩”。斗彩技法萌发于明代宣德功夫，开展于正统功夫，成熟于成化功夫，正德、嘉靖、隆庆、万历各朝均有烧造，个中以成化斗彩最负盛名。成化斗彩瓷器釉质温润，颜色娇丽，画工精致，造型均为幼巧的瓶、罐、盒、盘、碗、杯、碟等，给人以娟秀高贵之美感。

　　色彩釉瓷器是明代景德镇官窑出产的厉重种类之一，其质料尽心勉力，无论高温、中温依然低温釉，呈色都平均褂讪，种类多达20余种。个中以永笑、宣德功夫的祭红、祭蓝、甜白瓷，弘治、正德功夫的黄釉瓷，正德功夫的孔雀绿釉瓷，嘉靖功夫的瓜皮绿釉瓷、万历功夫的茄皮紫釉瓷等最受多人赞叹。极端适永笑、宣德功夫的鲜红、霁青、甜白釉瓷，被后人举荐为当时色彩釉瓷器中的三台甫品。

　　福筑德化窑创烧于南宋，盛烧于明清两代，以烧造独具特征的白瓷而名扬全国。德化白瓷胎质皎皎细腻，釉质乳白如脂，胎釉天衣无缝，透光度极佳，其产物曾远销表洋。国人誉之为“猪油白”、“象牙白”。法国人则誉之为“鹅绒白”、“中国白”。其造型多为炉、觚、鼎、尊等仿古式样，尤以瓷雕最为闻名。瓷雕多为观音、达摩等宗教人物，有些塑像的背部戳有工匠印记，如“何朝宗”、“林朝景”、“陈伟”、“张寿山”等。个中何朝宗为一代名匠，声誉最重，其作品形状灵便，生气勃勃，深受人们爱好，并曾被用作贡品进贡朝廷。

　　明代中期今后，宜兴还盛产澄泥陶，其色彩紫红，世称紫砂。跟着“冲泡”喝茶法的风行以及浩瀚文人参预紫砂壶的创造，集诗、书、画、印于一体的紫砂茶具盛极偶尔，名家迭出，个中以供春、时大彬、徐有泉、李仲芳等名家作品最受人赞叹。

　　明代龙泉窑仍烧造守旧青釉瓷。河北彭城的白地黑花瓷、山西的珐花陶等亦各具风韵。

　　明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即正在景德镇设御器厂特意烧造宫廷用瓷，这便是俗称的“官窑瓷器”。以来，历朝相沿此种轨造。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计本钱，质料精采；后者则属商品出产，产量大，艺术格调古朴俊逸。官窑的开展发动了民窑的蓬勃，当时景德镇从事陶瓷出产的工人达十余万人，全国至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为世界的造瓷中央。青花瓷、彩瓷和色彩釉瓷是其厉重种类，历朝均有精品传世。

　　正在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）快要一百年的时辰里，跟着农人起义的兴盛开展，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主华夏，中国社会曾发作激烈改革。举动世界造瓷中央的景德镇，其瓷器成立业也资历了一次庞大转换。厉重发扬正在万历三十五年以前，景德镇的造瓷业是由官窑占统治名望，以来，官窑快速凋落，民营瓷业则因国内和亚欧墟市需求的刺激而渐趋蓬勃，跃居主导名望。以往人们曾将17世纪这偶尔期景德镇的造瓷业称为“转换期”或“转型期”。

　　据文件记录，转型期青花瓷器应用的是国产“土青”，且以浙江生产者最佳，谓之“浙料”。因为正在青料选炼方面有过庞大鼎新，即由以往的水洗法改为煅烧法，以致这偶尔期的青花瓷器有一大个别发色亮丽，给人以新颖精巧之美感。正在造型方面，除了普通的盘、碗以表，较为非常的器形是筒形瓶（又称“象腿瓶”）、笔筒和五供等。正在装扮图案方面，较少应用龙、风、缠枝花草等官窑瓷器上常见的守旧图案，代之以山川、花鸟、戏曲幼说和神话传说等。极端是正在表示唐人诗意实质的青花瓷器上，初度显现了诗书画印相贯串的画面。

　　转型期的五彩瓷器可分成两大类，即青花五彩和纯釉上五彩。天启、崇祯功夫，五彩瓷器不甚风行，传世有少量花觚、盖罐、碗、盘、碟等，个中有一个别是特意为顺应日本墟市需求而烧造的。顺治至康熙中期，五彩瓷器得以中兴。转型期五彩瓷器崇高行山川、花鸟、人物故事图等，如朵兰怪石、雉鸡牡丹、金榜落款、文王求贤、柳毅传书、西厢记等。画面结构疏朗，物像灵便逼真。有些器物上有题写的隶书体或楷书体诗句或唱曲。个别器物的口边涂抹酱色釉汁，时间特质显着。

　　正在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）快要一百年的时辰里，跟着农人起义的兴盛开展，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主华夏，中国社会曾发作激烈改革。举动世界造瓷中央的景德镇，其瓷器成立业也资历了一次庞大转换。厉重发扬正在万历三十五年以前，景德镇的造瓷业是由官窑占统治名望，以来，官窑快速凋落，民营瓷业则因国内和亚欧墟市需求的刺激而渐趋蓬勃，跃居主导名望。以往人们曾将17世纪这偶尔期景德镇的造瓷业称为“转换期”或“转型期”。

　　清代景德镇窑相沿明造，亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝正在手工业方面的极少弊病，撤消了官窑的编役造，将明末显现的“官搭民烧”举动定造，从而显现官民比赛的地势，刺激了民窑的进一步开展。

　　康熙五彩瓷器正在承担明代守旧的根蒂上，陆续举行立异，厉重表示正在造型加倍繁多，颜色加倍厚实，新出现的釉上蓝彩，代替了守旧的釉下青花，况且恰如其分地应用黑彩和金彩，使所绘物像加倍传神。装扮题材也加倍遍及，举凡动物、植物、人物等，无所不有。特别是人物题材，多取自戏曲、幼说或汗青传说故事，其艺术格调受到当时民间年画和明末清初画家陈洪绶（1598—1652年）绘画作品的影响，画风朴素，颜色鲜亮，线条刚劲，给人以苍劲古朴之美感。

　　清代斗彩瓷器虽承担明代守旧，但又有良多新的开展，厉重发扬正在器物造型加倍繁多，装扮题材加倍厚实，图案绘画加倍精致。极端是雍正今后，斗彩调和了粉彩和搪瓷彩的工艺技法，遂使颜色品种加倍厚实，画面加倍温柔，物像加倍传神，给人以线人一新之感。乾隆今后的斗彩瓷器上大宗应用描金装扮，画面显得富丽华贵，格调又为之一新。

　　矾红彩和金彩瓷器均属于守旧种类，至清代作工加倍精致。矾红彩系用青矾（因素为硫酸亚铁带7份结晶水）加工造成，呈色美丽耀眼。金彩系用真金做彩，烧成后曾经用玛瑙棒打磨，立时熠熠生辉，给人以富丽堂皇之美感。因为黄金属于珍贵金属，以致金彩瓷器创变本钱较高，非官窑和拥有必定势力的民窑难以问津。矾红彩和金彩瓷器，纵然正在传世官窑瓷器中数目也不良多，愈显其珍视。

　　搪瓷彩是康熙晚期受从欧洲进口的铜胎画搪瓷影响而新创的一种瓷器釉上彩装扮技法。雍正六年（1728年）以前需从欧洲进口搪瓷料，从雍正六年发轫，清宫造办处已能自炼搪瓷料，况且颜色品种逾越进口料。搪瓷彩瓷器的出产系由景德镇御窑厂烧造白瓷胎，选用精品送到宫中，再由造办处指定宫廷画师和宫廷写字人加彩装扮、题写诗句和款识。其画风受西洋绘画影响，讲求透视比例。搪瓷彩瓷器厉重烧造于清代康熙、雍正、乾隆功夫，当时产量不多，长久秘藏于宫中，目前存世约400余件，且绝大大批都保藏于故宫博物院。其工艺之精密精致、装扮之华美瑰丽，是其他陶瓷种类所难以企及的。

　　粉彩这一名称源于正在五彩色料中引入了一种含有三氧化二砷的不透后的乳白色玻璃粉末，景德镇称之为“玻璃白”。这种玻璃白正在彩绘中厉重起两个效力：一是行使其乳浊性，对各式彩料举行粉化；二是绘画时先用玻璃白打底，再用各颜色料正在其上衬托。因为五彩瓷器采用单线平涂法施彩，以致图案结巴，缺乏立体感，故五彩亦称“硬彩”。而以粉彩所发扬的物像，粉润温柔，精致入微，宽裕目标感，更显灵便天然，故粉彩亦称“软彩”。

　　“粉彩”自康熙晚期显现今后，至雍正功夫已代替五彩成为景德镇釉上彩瓷中的最厉重种类，其后历朝盛烧不衰，但以雍正粉彩瓷器受到的评判最高。其所绘花草草虫之类的样板纹饰颇得画家恽南田、邹一桂的神韵，可谓“前无前人，后无来者，美丽刺眼，工致殊常”。

　　乾隆官窑瓷器的创造身手到达了汗青上的巅峰，其娴熟的工艺，作育了千姿百态的器形和厉谨繁缛的装扮。特别是各式仿效动物、植物以及漆器、木器、铜器、石器等工艺品的瓷成品，均惟妙惟肖，酷似真物，表示出高深的造瓷本领。各式镂空转心瓶和转颈瓶，策画奥妙，透过表瓶镂空，能够看到内瓶动弹出分歧的画面，堪称巧夺天工。

　　清代景德镇窑色彩釉瓷器正在仿古的根蒂上大宗立异，不光釉色加倍厚实、呈色更趋褂讪，况且创造工艺亦比明代加倍精致。按烧成温度可分成高温、中温、低温釉瓷，按釉色可分为红、黄、蓝、绿、紫、青、黑釉瓷以及窑变釉、结晶釉瓷等。从文件记录和传世品看，雍正时景德镇御窑厂烧造的色彩釉瓷种类多达50余种，可谓色泽缤纷，令人管中窥豹。

　　清代德化窑厉重烧造白瓷、青花瓷、五彩瓷等。其白瓷正在承担明代格调的根蒂上陶瓷，又有新的开展，各式瓶、壶、罐、香炉、笔筒、笔山、笔洗等日用器皿比明代鲜明增加，装扮技法有刻花、印花、模印贴花、镂空等。瓷塑作品不停烧造，以观音、罗汉、达摩等最为多见。雕塑水准虽不足明代，但也能做到形神兼备，仍表示出较高艺术水准。

　　跟着更多的文人、士大夫参预对紫砂陶的月旦，清代江苏宜兴紫砂陶取得更疾开展，紫砂陶艺名家屡见不鲜，个中以陈鸣远、惠孟臣、陈鸿寿、杨彭年、邵财主等最为闻名。因为乾隆天子一世嗜茶，对茶具颇为讲求，所以，当时宫廷曾传令擅作茶壶的江苏宜兴特意为乾隆天子烧造过一批紫砂茶具。这批茶具做工精致，有的上面还绘有烹茶图并配以乾隆天子御造诗，表示出鲜明的皇家风范。这类紫砂茶具现多半保藏于故宫博物院。

　　清代景德镇窑相沿明造，亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝正在手工业方面的极少弊病，撤消了官窑的编役造，将明末显现的“官搭民烧”举动定造，从而显现官民比赛的地势，刺激了民窑的进一步开展。

　　康、雍、乾三朝是清代陶瓷出产的新生功夫，因为三朝天子均对瓷器出产笑趣浓郁，加之督陶官臧应选、郎廷极（1663—1715年）、年希尧（？—1738年）、唐英（1682—1756年）等对御窑厂苦心戳力地策划，遂使景德镇御窑厂正在仿古的根蒂上，创烧出大宗新种类。雍正十三年唐英撰《陶成记事》排列当时仿古立异的花色种类达57种之多。德化窑、石湾窑和宜兴窑也相沿明代守旧，遵循本身的特殊格调康健地开展。

　　清道光二十年（1840年）搏斗今后，跟着内忧表祸相继而至和清王朝的日趋萧条，景德镇的造瓷业亦总体上映现慢慢没落的地势。但清代晚期官窑瓷器依旧有光后的亮点，如天子大婚和皇太后庆寿用成套餐具的批量出产等，有如晚霞余辉，令人称羡。

　　清代晚期粉彩瓷器多相沿乾隆功夫已有的种类，少有立异。除白地粉彩瓷以表，也有各式色地粉彩瓷。其优秀特色是正在画面中大面积应用近似藕荷色的紫彩，每每称之为“雪青色”。以道光时署“慎德堂造”、“巨德堂造”等款和光绪时专供慈禧皇太后应用的署“精致斋”、“体和殿造”款的粉彩瓷器较为灵巧。因为光绪时宫中喜事较多，故当时瓷器上曾大宗应用吉利寿妄思案。

　　清道光二十年（1840年）搏斗今后，跟着内忧表祸相继而至和清王朝的日趋萧条，景德镇的造瓷业亦总体上映现慢慢没落的地势。但清代晚期官窑瓷器依旧有光后的亮点，如天子大婚和皇太后庆寿用成套餐具的批量出产等，有如晚霞余辉，令人称羡。

　　中国陶瓷出产有着约莫10000多年蜿蜒陆续的汗青，堪称天下工艺史上的一大事迹，为人类文雅的开展做出过凸起功勋。

　　中国陶瓷至迟自唐代发轫即销往表洋，倘使以明代正德（1506—1521年）功夫为范围，大致可分为前后两个阶段：前一阶段销往的区域厉重是亚洲、非洲诸国，后一阶段除不停输往这些守旧地域表，发轫直接与欧洲各国举行大范围的瓷器交易，况且销量猛增。有人做过统计，正在从明代万历三十年（1602年）至清代康熙二十一年（1682年）的80年间，仅荷兰东印度公司贩运到欧洲的中国瓷器就达1200万件。18世纪前期，欧洲良多国度获许正在广州开设交易机构，最早取得这一权力的是英国东印度公司（1715年）。随后，法国于1728年、荷兰于1729年、丹麦于1731年、瑞典于1732年也都先后正在广州设立了交易站，这就进一步督促了中国瓷器的表销，贩卖区域也进一步增添到美洲各国。仅正在18世纪初，英国东印度公司即把2500万至3000万件中国瓷器运往欧洲各国，并正在18世纪30年代后吞噬了欧洲各国对华交易的首位。中国陶瓷交易的运输途径，被当古学者称为“陶瓷之道”。

　　中国陶瓷深受天下各国国民的爱好，至迟自唐代输往表洋今后，即陆续被仿造。极端是从17世纪中叶至18世纪，天下上很多国度为了摸索中国瓷器的奥妙和节流因从中国进口瓷器所需的表汇，纷纷仿造中国瓷器，如亚洲的日本、朝鲜、越南、伊朗等，欧洲的荷兰、德国、西班牙、英国、意大利、法国、奥地利等。这些国度正在临摹中国瓷器的根蒂上，又陆续成立出各具异域特征的陶瓷产物，将天下陶瓷百花圃点缀得瑰丽多姿。

　　中国陶瓷出产有着约莫10000多年蜿蜒陆续的汗青，堪称天下工艺史上的一大事迹，为人类文雅的开展做出过凸起功勋。陶瓷馆 - 故宫博物院