法国吉美国立亚洲艺术博物馆（下文简称“吉美博物馆”），一场宏壮的中国瓷器展正正在进行。展览中文名为“简素为绚：中国8至18世纪一道釉瓷器展”，通过300件邃密瓷器显现了中国古代瓷器匠人对纯美颜色与浑朴器型的不懈谋求，以及中国瓷器包含的特有美学。

　　本次展览吸引浩繁法国和其他国度艺术喜欢者前来游览。正在刚才过去的巴黎奥运会时间，我沸腾地看到，游览者中有不少中国面貌。行为欧洲最大的亚洲艺术博物馆之一，咱们笑于为各国观多供给会意中国和亚洲璀璨文明的时机，通过举办展览和行为鼓励法中文明交换与对话。

　　本次展品年代跨度从唐代至清代，展览依照颜色分为9个个人，折柳是白釉、青釉、绿釉和孔雀绿釉、蓝釉、黑釉和茄皮紫釉、红釉、黄釉、褐釉、仿大天然的色釉以及各单色釉构成的彩虹色。中国古代瓷器工匠不但具备崇高的烧造工艺，还成立出大方五彩艳丽的色彩，尽管正在此日的工艺程度下也很难超越。是以，正在策展时，咱们以色彩划分展品，向这些正在艺术史上熠熠生辉的瓷器精品致敬，并向游览者涌现单色瓷器背后的中表文明、工艺交换史。

　　展品中，有一件北宋光阴的绿釉凤首壶产自以白瓷驰名的定窑，其形势仿造了9世纪正在中国坐褥的阔绰银造酒器，这些酒器受到波斯萨珊王朝宫廷器皿的发动，常用于宴会或宗教典礼。另一件北宋光阴的青灰色耀州窑瓷碗异常引人夺目，碗底有人和老虎的纹样，对应了“孙思邈救虎”的故事。孙思邈是唐代名医，著有《令媛要方》，他不畏险恶救治猛虎的传说故事广为散布，呈现出医者救死扶伤、视多平生等的仁心仁术。

　　正在白釉展品个人，一对刻有透后米粒斑纹的幼碗吸引不少观多驻足赏玩。这对碗正在灯光照耀下玲珑剔透，其独奸细艺被称为“玲珑瓷”或“米花瓷”。正在瓷器的坐褥症结，新技艺的发觉与运用往往出于有时——宋代窑工本念修造镂空香炉，烧造历程中釉料流淌笼盖了镂空个人，却不料使釉料正在烧造告竣后发作剔透剔透的点缀功效。

　　中国昔人正在天然光下赏玩瓷器，无误感觉颜色间的轻细分歧。为还原玩赏条款，展厅照明采用白光，特别中国单色瓷器的单纯优美釉色。同时，展览每个人均配注解，先容瓷器颜色的干系常识：所用原料、工艺难点陶瓷、技艺生长史和文明寄义等。咱们还涌现了绘有瓷器操纵场景的中国古代名画，让观多不但会意瓷器的用处，还能一窥区别色彩的标志旨趣。

　　比方，咱们正在先容白釉的展板上援用唐代陆羽《茶经》中的描摹“邢瓷类银，越瓷类玉”。中国古代文人正在大天然中寻找灵感泉源，用诗意视力对于平时存在，他们发觉瓷器色彩与天然万物互相对应，如雪、如玉、如金、如银、如青铜等等。当然也不难看出，中国文人爱茶、珍贵茶杯颜色，亲爱赏玩茶汤正在杯中显露出的区别颜色与质感。

　　18世纪时，中国彩瓷正在法国备受青睐，此中以粉彩最为出名，无论正在本馆、卢浮宫仍然塞夫尔国度陶瓷博物馆，观多都能看到大方彩瓷馆藏。相较而言，中国单色瓷器正在欧洲并不广为人知，与之干系的中文文件直至20世纪才译为法语，本次展览可谓一次“斑斓的发觉”。

　　史册上，中国瓷器漂洋过海，连绵起中国与欧洲之间的商贸往返与文明交换。早正在10世纪，中国瓷器便通过阿拉伯估客传入欧洲，成为罕有与腾贵的代名词。直到16世纪，随同葡萄牙海上商业的生长，中国瓷器大方通过海途运输抵达欧洲，其剔透釉色、伶俐工艺和优美器型令当时的欧洲人深深服气。

　　正在本次展览入口处，有一件来自法国雷恩美术馆的希奇展品：一本绘造于18世纪、长达7米的画册陶瓷，通过20个场景描写了从高岭土开采到造品打包的景德镇瓷器坐褥全历程。该画册来自当时中国的要紧表贸口岸广州，读者群要紧是对中国瓷器感兴致的西方人，侧面反响出彼时欧洲人对中国造瓷工艺的剧烈好奇。

　　法国人看待中国瓷器永远连结着深刻兴致。18世纪时，法国宣教士殷弘绪将景德镇造瓷工艺写正在信中传回法国，成为表地人解开中国瓷器烧造工艺之谜的钥匙。正在法国利摩日，人们发觉了“瓷器骨骼”高岭土矿，开启法国陶瓷当地修设的序章。始修于这有光阴的塞夫尔国度瓷器厂是欧洲最苛重的瓷器工场之一，坐褥了一系列颇具中国守旧艺术派头的瓷器，公共绘有中国人物形势和故工作节，或饰以中国守旧花鸟纹样。

　　19世纪时，保藏中国陶瓷正在法国异常盛行。出名保藏家欧内斯特·格朗迪迪尔的藏品方今就存在正在吉美博物馆。1894年，格朗迪迪尔出书了《中国瓷器》一书，精致先容了中国瓷器修设工艺和釉色等方面的常识，涌现出他多年以后看待中国陶瓷艺术的琢磨和热爱。

　　此日，瓷器已融入法国人的平时存在，利摩日也已成为法国陶瓷修设业中央。正在这一范畴，中国永远是苛重标杆，依赖千年以后的工艺技艺积聚，中国瓷器正在釉色调造和烧造工艺上日臻精良。方今，某些先辈陶瓷原料因优秀的物理性情被普遍运用于电子和航空航天范畴，瓷器的影响力正在环球限造内接连发挥光大。

　　2024年是中法修交60周年暨中法文明旅游年。正在这个苛重年份，吉美博物馆正在鼓励两国人文交换方面阐明着苛重效力。咱们将本年定为“中国文明焦点年”，通过文明艺术展览和行为涌现中国文雅的明朗成果和中国艺术家的思量索求。

　　本年旧历新年庆贺行为后，咱们以一场旅法画家曾海文的作品展览拉开为期一年的行为序幕。二战后，他假寓巴黎，作品协调了中国形而上学与西方艺术，派头标新立异。4月，咱们邀请打算师蒋琼耳创作了《时刻的容器》安装展，她以中国的石窟艺术和神话传说为灵感，正在人为智能技艺的辅帮下创作了十二神兽。这些雕塑作品被部署于吉美博物馆顶部和修设表立面，并以中国红为表墙底色。9月，咱们将举办明代金器展，展出来自西安曲江艺术博物馆的邃密金器。11月，咱们将与中国文物交换中央协作推出大型唐代焦点展，集纳中国多家博物馆精品，指导观多走进千年前的盛唐长安。

　　几个月来，咱们看到法国观多对中国文明抱以极大眷注：他们既被单色瓷器的纯净所吸引，也对蒋琼耳创作的雕塑作品和赤色表墙感应好奇。与此同时，中国观多对吉美博物馆的深刻兴致令我深感欣慰。越来越多的中国年青人正通过微博、幼红书等汇集平台眷注吉美博物馆，前来游览博物馆的中国朋侪数目清楚增加。期望他日有更多中国旅客走进吉美博物馆，看到咱们的重视保藏。

　　过去一年里，我有幸拜访中国，出席首届香港国际文明岑岭论坛，到场博鳌亚洲论坛2024年年会，与故宫博物院、中国国度博物馆和敦煌琢磨院缔连结作造定。我另有幸成为“敦煌文明环球大使”，为扩大敦煌文明艺术做出极力。对我而言，这是一份苛重的义务。

　　无论正在北京、上海仍然中国其他都邑，我都被今世化的博物馆和年青人打算的各种文明项目深深吸引。我带回很多闭于吉美博物馆生长的新念法，也愈加期望咱们的馆藏走入中国都邑，走近中国观多，以文博为纽带，接连鼓励法中文明互相推重、彼此赏玩，互相鉴戒、彼此进修。

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